杭州寺庙门槛为什么不能坐,每天送你一首诗（龙双丰）

《中国新诗百年——民进百名诗人诗选》

□龙双丰

岸边

在某些人眼底

杨柳始终是盲目的，颓废的

被折枝相送的

无论在六月，九月

甚至刚经历的寒冬腊月

枝条垂头

将远行人的视线往下牵引

惟有半亩池塘深知

多年以来

它们生活在天空这面镜子里

越向上生长

头颅就越接近大地

惟有它才能切身体会

在风中摇曳

一些枝条

曾有幸深入水的内心

再一闪一闪离去

然后返回

小小水面

装下寂静的或者电闪雷鸣的

月圆的或者月缺直至无月的天空

从早到晚

杨柳的影子

安坐其中

极像一只握在手里禁语的燕子

《浪淘沙之金沙江》

江水往下追逐江水

犹如暴雨后，风追逐风

它们来自很远的地方，我看不到

也到不了

它们将去很远的地方，我看不到

也到不了

不想这些还罢，刚一起心动念

泪水追逐泪水，夺眶而出

《时间篇》

“可是，思想是生命的奴隶，生命是时间的玩偶，

而纵览世界的时间，

总有它的尽头。”

——莎士比亚《亨利四世上篇》第五幕第四场

谁把他留在诗歌里？这个一脸荒蛮的孩子

抬头看看天边后，再看看我，丝毫不予理会

我不敢确定，这个任性的孩子

是否看到粘着纸屑的裁纸刀，并视我为刺客

这些都不重要。像一个个新建的小区、人工湖

于白云而言，可有可无，既没欣喜也没悲伤

我留给他的第一印象，不便妄加猜测

假如我一旦擅自遐想，姑且当作絮语或者铁锈

我怀疑过他是不是某个具体的人在诗中的投射

时间一久，连这个想法也被风吹到别人身上

惟一值得言及的是，这个熟悉又陌生的孩子

从右至左，在一张灰白的纸条上，轻轻地写下

“过去，现在，未来”。他将纸条首尾粘合

反复折叠摁压，如同吮吸越来越小的水果糖

最后他点燃它。黑夜把无限多的灰烬悉数带走

陷入一片孤寂，像带走了暮晚微薄的光亮

有些灰烬升到天上，变成了星星

万物能够告诉我们的，时间也能够告诉我们

《倒影——致老母亲》

我刚进照母山

就遇到不大不小的水库

怔怔地看见一株花椒树

斜伸而出

风吹不走

轻得不能再轻的倒影

你也许还不知道

我就是你

投映在人流里

屈指可数的倒影之一

《夏至》

满目的绿顿时使我心生沧桑感。“混沌之中

藏有秩序。”你不说，我已忘记这种辽阔

你一说，我立刻想起丰子恺画中的如豆油灯

挨着枝繁叶茂的桔树坐下，闭目养神

鸽子绕塔三周后，不知所终，仿佛从未来过

于是，可以转身，可以轻言细语地告诉你

——叶片留不住春天最后一滴雨水

再眼尖的人也看不到踩在石头上的脚印

《无明火》

不再管别人怎么看。在我看来，无明火升起时

万事万物就是手中捻着的一串青杠乌木瓜珠

绳索将它们串联在一起，使一切偶然变成必然

它们有暂时的始，便有暂时的终

我每念完一次心咒，就轻缓地拨过一颗珠子

一年后，我明知自己拨了，但已感觉不到拨过

偶尔睁开眼，看见珠子越来越黑亮，光泽神秘

目光到不了的背后，手指会一遍又一遍抚捻

我不遗憾了。假如一个人只能有一个世界

这28颗珠子，虽然每一颗紧密相偎，但存间隙

绝对可以被我理解为28个不同的世界

心平气和后，我只是更愿意仅仅看成一个世界

就像鹅卵石之于江河，水落石出的结果

惟有无尽清凉。无明火啊，请你原谅我的过往

《生死篇》

街上又有人死了。恕我如此轻言，不够尊重

也许应当说他走了，生死不过一盘来回

我不认识他，我看到的遗像不是真正的他

他如今离开人世，好比暂时离开老旧的街道

置身于另外一条街道。如果轮回确实存在

他会把自己安插回来，我就有机会重新认识

我说的只是有机会。就算我再次见到他

倒也未必认得出。新的肉身性别名字更迷惑人

但是生与死仍旧会拦住我们，在街道的两头

这哪是生与死之间的简单对峙呀

分明是我们直接在与生对峙，与死对峙

生恰似一只不停狂吠的狗

实难因为与之熟稔而变得平静。反面的死

则像电线杆下觊觎的小偷，随时想搞上一手